是枝裕和导演是一位「极端」的导演。
他所拍摄的故事极端简单又极端复杂，他对人心的关照极端细腻又极端全面，他仿佛站在最高的山上看尽所有的风景，他仿佛又在最深的海底始终保持仰望的姿态。
导演把自己的感官调整到极端灵敏的状态，然后用细密无比的针脚绣出一幅画卷，观众总能从导演的镜头里，看见习焉不察的世界和幽微隐秘的人性。
同时，是枝裕和是有慈悲心的导演，他的人文关怀不是浮于浅表的，而是像一条暗河，静静流淌。
今天，狸狸带你跟着他，步履不停。
《幻之光》
/日本/剧情
担任：导演剪辑编剧
主演：江角真纪子浅野忠信内藤刚志等
「他曾经说过：『大海在召唤你。』」
是枝裕和在33岁的时候拍摄了这部片子，他在31岁的时候采访了侯孝贤导演，产生了拍摄电影的强烈兴趣。
故事围绕着女主角展开，她的奶奶在年老时常常离家出走，执意回老家养老，终于一去不返。
和第一任丈夫结婚后，过着平淡幸福的生活，但丈夫却在海边自杀身亡，带着孩子，和第二任丈夫结婚。
为了找寻前夫的死因，她来到了海边。
这部片子运用了大量的自然光，以及长镜头、空镜头和固定镜头，讲述生活的方式有侯孝贤的味道。
《当记忆失去了》
/日本/纪录片
担任：导演演员
主演：是枝裕和詹姆斯·诺顿
「没关系，你只是被咬到了。」
据说一个人真正的死亡，是在关于他的记忆全部消失的那瞬间，本片记录了关根弘因为医疗事故丧失短期记忆，他只有手术前30年的记忆，往后余生再也无法产生新的记忆。
无论是自我，还是梦境与现实，都是混乱的，他本人和照顾他的家人都备受困扰。
在~年间是枝裕和，还是一名电视台的纪录片导演，在~年间为电视台制作了6部纪录片。
这无疑是其中最成熟也最为人所知的一部，生死和家庭一直都在导演的心里。
《下一站，天国》
/日本/剧情
担任：导演编剧剪辑
主演：井浦新小田绘梨花寺岛进等」
「有一次，我想成为飞行员，我参加训练，只发生过一次，我在云层间飞行，我看见在云层里穿梭的时候，让我印象非常深刻……几乎是纯白色的，形状就像集市上卖的棉花糖，在空中漂浮，但他们真的不太大也不太小，大小不会让人害怕，我记得云层似乎非常柔软。」
这个故事有个常见的设定，在人间和天国之间有个小车站，去往天国的人们可以稍作停留讲述故事，并有天国的工作人员拍摄下来，放映留念，但这个设定在是枝裕和的故事中，不仅如梦如幻还温情浪漫，哪怕讲述的都是一些鸡毛蒜皮的事，却让活着的人们产生「活着」的真实感。
比如讲述天上的云，讲述一朵花，讲述自己一生的情感和婚姻。
导演说他当时只是交代了框架，然后让演员自己体会和发挥。
本片掌镜的摄影师是拍摄纪录片的，纪录片中的人物不像一般电影会有固定走位，加之现场收音和同步录像。
太喜欢这个小站了。
《距离》
/日本/剧情
担任：导演编辑剪辑
主演：浅野忠信井浦新伊势谷友介等
「是终结和刚开始的那一瞬间。」
导演在筹备这部片子的时候，父亲过世，有些事情哪怕是最亲近的人也无法理解，甚至会更纠结这是「灯下黑」的感觉。
受害者和加害者是完全对立吗？
是不是必须斩草除根才能永绝后患？
人性中的摇摆在决定的瞬间受制于什么？
在最关键的那一刻TA会向什么地方倾斜？
导演说他习惯在拍摄过程中修改剧本，会在大的故事框架下安排演员们按人设生活。
是枝裕和不愧是生活电影大师，故事的真实感来源于素材是「生活」，也来源于演员们对这份「生活」的浸入及表演。
《无人知晓》
/日本/剧情
担任：导演编剧剪辑制作人
主演：柳乐优弥北浦爱木村飞影等
「她永远不会回来了。」
父亲去世三年后，他执导这部作品，并下定决心，若做电影导演就以这部片子为处女作。
四个被母亲抛弃的孩子，独自在东京某间公寓里生活，并亲手埋葬了失足摔死的妹妹，根据真实事件改编的电影，过分残酷，没有什么回转的余地。
是枝裕和在接受采访时曾说过：「搁到现在，我可能写不出来这样的题材了，一想到要把孩子写死，自己说不定会先哭出来。」
是枝裕和有一个女儿。
导演的创作是和人生轨迹相互映照的，「有没有孩子」与「如何看待孩子」，可能会产生某些微妙的不同。
《花之武者》
/日本/喜剧剧情
担任：导演编剧剪辑
主演：冈田准一宫泽理惠浅野忠信等
「然后向上抬，然后直直地砍下去。」
该片剪辑期间，导演的母亲过世。
这是一部关于日本武士的古装片，年轻武士为了寻找杀父仇人离开家乡，他其实功夫很差无法完成复仇，来到江户后，开了私塾糊口，和住在对门的寡妇互生情愫，组成家庭，开始过小日子。
当找到仇人时，发现仇人放下屠刀过着平凡人的生活；另一边也有人来找他寻仇。
究竟什么是人生的意义？或许此时能引发思考。
是枝裕和作品中少见的喜剧。
在采访中导演表示：「它将『欢笑』作为武器，想过去权势者基于自身目的而任意解释并利用的武士观念，发起了挑战。」
是枝裕和因为母亲的过世写到：「也希望经由这样的方式，不是去哭，而是尽可能去笑。我愿与母亲相视而笑。」
《步履不停》
/日本/剧情家庭
担任：导演编剧剪辑
主演：阿部宽夏川结衣树木希林等
「没有什么比拜自己孩子的墓更令人难过的了。」
退休的医生和妻子生活在小镇，长子继承家业、却为了救人过世，次子叛逆、执意要成为绘画修复师，却只换来失业，他和带着女儿的单亲妈妈组成新的家庭。
在长子忌日之时，一家人重聚，都是日常琐事，人人都是一步一步走着，仿佛在那条路上大家都是如此，快一步、慢一步，都是生活。
树木希林说：「我今年74岁了。说什么人一旦上了年纪就会自动成熟，这是天大的误解。正、邪、美、丑……真实同时集不同的属性于一身，人方才成为人，尤其是我们演员。而是枝先生，始终在注视人身上的这份复杂性。」
《空气人偶》
/日本/剧情奇幻
担任：导演编剧剪辑制片人
主演：裴斗娜井浦新板尾创路等
「可惜，他们是『不可燃』垃圾；不过，我们死后却是『可燃』垃圾。」
这部片子拍摄完成前，是枝裕和出道时的恩师安田匡裕猝然离世。
本片根据业田良家的同名作品改编，裴斗娜饰演一个「活过来」的充气娃娃。
40岁的餐厅侍应生用五千日元买了她，20岁的音像店小伙子给她吹气她得以新生，陪着侍应生度过空虚寂寞的时光。
在白天独自出来散步，看着光怪陆离的世界，和20岁的小伙子有了恋爱的感觉。
电影中有各种软se情和xing隐喻，却丝毫不会让人觉得下流或者低级。
是枝裕和在采访中说到：「我们每个人都感受到自己只是一个替代品，随时可被更换或者取代。我想，这是人们寂寞感的根源所在。该如何接纳它并生活下去，这点十分重要。」
《奇迹》
/日本/剧情家庭
担任：导演编剧剪辑
主演：前田基航前田旺志郎大冢宁宁等
「想想，要是每件事都有意义，你会窒息的。」
鹿儿岛往福冈的「燕」，福冈往鹿儿岛的「樱」，这两条新干线短暂交汇时许下的心愿。
据说奇迹就会降临，愿望得以实现，一次失败婚姻中的两兄弟，分别就坐在这两趟列车上。
莲实重彦说：
「在这部『儿童电影』里，是少男少女们，支撑着『大人电影』的气息。」
「《奇迹》作为『儿童电影』的同时，又是一幅刻画了祖孙三代人的『家族画卷』。」
《回我的家》
/日本/剧情
担任：导演编剧剪辑
主演：阿部宽山口智子宫崎葵等
「我跟你说，这世界不都是由人眼所能看到的东西组成的。」
全10集的电视剧，从剧本到后期亲历亲为，因为过度操劳，在拍摄过程中患上风疹病倒。
仍是三代人的故事就像加长版的电影，公司中层混得不太好的中年大叔，有个当红美食设计师的妻子，和一个自称有超能力的独生女，和大叔关系疏离的父亲病倒后，三代人的生活重新搅和到了一起。
食物太好看了，也非常能引起食欲。
情感依旧细腻，日常的斗嘴和感动都有，有点感觉不同于一般的日剧。
《如父如子》
《如父如子》
/日本/剧情家庭
担任：导演编剧剪辑
主演：福山雅治尾野真千子真木阳子等
「现在这个时代，性情太温和只会吃亏。」
两个家庭抱错了孩子，不难想象这样的题材换成一般导演来拍，通常可能就是煽情并狗血地讲完一个故事，来博取廉价而肤浅的感动。
这样的故事由是枝裕和来拍摄，就会产生不一样的效果。
从知道抱错孩子之后，生和养，血缘和亲情，这一切随着时间流淌也在产生变化。
有不适应却没有矫情，一切真诚而温暖，胶片拍摄的效果非常贴合这样的氛围。
《海街日记》
/日本/剧情家庭
担任：导演编剧剪辑
主演：绫濑遥长泽雅美夏帆等
「所以不是为了男人而是为了我自己，涂得漂亮一些心情也会好一些。」
古都镰仓靠海临山的小镇上，住着一家四姐妹，故事悄然展开。
电影中每一帧画面截出来都是明信片，夏日的浴衣和烟花、梅子酒和沙丁鱼、榻榻米和推拉门、小庭院和路边草木……
这是一部由漫画改编的作品，看到了日本动漫的效果，纯净、治愈、温暖，像山像海。
《比海更深》
/日本/剧情家庭
担任：导演编剧剪辑
主演：阿部宽真木阳子小林聪美树木希林等
「献给无法成为理想大人的你。」
这部片子的拍摄地是导演9岁到28岁之间居住过的小区。
导演说：「我特别喜欢这个地方。在《比海更深》中，希林女士和桥爪功先生就是在这里结实的。往右走，是长租公寓；往左走，是按揭出售的商品住宅。在同一片小区内也有贫富与阶层之差。一条残酷的岔路，将人毫不留情地划分开来。」
开着侦探社的中年大叔潦倒邋遢，曾经希望自己能以作家身份出道，除了处女作再无惊艳世人的作品，生活拮据却嗜*如命，原本的妻子受不了他带着孩子离开了，大叔的母亲却坚信自己的孩子有过人之处。
故事依旧日常，仿佛就是你住的小区。
没有比海更深的爱，也没长成理想的大人。
谁不是呢？
电影里台风夜的一张彩票足够让人流泪。
《小偷家族》
/日本/剧情犯罪家庭
担任：导演编剧剪辑制片人
主演：中川雅也安藤樱树木希林等
「会被打，不是因为你做错事了，『因为爱你才打你』之类的话，全都是骗人的。如果真的爱，就会这样做才对。」
这部电影应该是第一部被正式引进内地，并在主流院线放映的是枝裕和执导的影片。
在东京这样的国际大城市中，残存着一栋古老寒酸的老房子，住着没有血缘关系的一家。
这一家子游走在贫困和犯罪的边缘，「偷盗」成为这家人的「羁绊」。
奶奶过世后，因为贫困一家人私自埋尸；收养被家暴的女孩，却被判定为诱拐。
他们扑棱着求生，困顿无比还能伸手助人，挣扎的人身上还是「人性」而非「动物性」。
这是人之为人的不易、是善、也是人性之光。
就像院子里从窄窄一线的天空上，看见了绽放的烟花，本片获得第71届戛纳电影节金棕榈奖。
《真相》
/法国日本/剧情
担任：导演编剧
主演：凯瑟琳·德纳芙朱丽叶·比诺什伊桑·霍克等
「在你经历过后，你从来没有想过要照顾你的女儿。」
一个日本导演拍摄法国影星的故事，法国影星凯瑟琳无论事业家庭都相当成功，在人际交往中自由周旋，当她要出版回忆录的时候，已经离开她许久的丈夫和女儿重返法国支持她。
母女间的重逢变成对抗，两人之间爱恨情仇一股脑涌现，真相若隐若现。
电影在的威尼斯电影节上播放，在日本上档，将在法国上映。
本片主演暨法国老戏骨比诺什盛赞是枝裕和：「只要凝望他，在他的实现伸出寻找，就会发现哪里广袤无垠，一道地平线延绵伸展在遥远的彼方。并且，那眼底泛出异乎寻常的暖意，自瞳仁深处，浮现出我们一生都殊难遇到的可贵人生。」
（注：图片来自网络）